行业调色神器达芬奇内置的四个 Sony LUTs 该怎么用

2020-06-22 15:28
达芬奇内置的LUTs有一套Sony为自家摄像机开发的四个 SLog 3 to 709 LUTs,很多朋友不知道这四个LUTs有什么区别,该怎么用。


今天墨鱼以实际素材为例,引用官方资料和中文说明,并分享自己的经验与理解,希望能对朋友们有所帮助。首先,我们找两张 SLog 3 素材的原始图作为参考:

SGamut3.cine/SLog3 to Cine + 709
 

此LUT适用于在电视平台上模拟胶片色彩。它再现了使用彩色电影负片拍摄,再用正片冲洗出来的色彩效果。冲洗用的正片本身比负片有更大的反差,所以最终对比反差会很大,实际上压缩了高光和阴影,墨鱼建议慎用。

官方资料:


此组的风格设定在于模拟 film 的颜色,是将负片与正片结合在一起,然后套上 TV 制作的 tone。主要的用途在于监看使用(monitoring). 假如想在后期调光使用此组设定,也要记得在设定成最原始的 S‐Gamut & S‐Log2 的设定下再进行套用此组风格 LUT。
This reproduces the look of shooting on color negative film and printing it onto film print stock. Print stock is inherently more contrasty than negative stock so this is an aggressive look that really crushes highlights and shadows.


SGamut3.cine/SLog3 to LC-709

 

此LUT效果是低反差偏正常影调,高光区和阴影区都被轻微压缩,以便后期进行扩展调色。(该LUT针对黑电平有2%细微地提升,在调色中给予阴影细节更多地调整空间)此LUT还原了较好的肤色,整体色彩是低饱和度低对比度的709色域,可为后期调色提供更多空间。

 


这是一个中规中矩的Log还原709 LUT。不过比起此LUT,墨鱼更常用的是下一条介绍的 Type A,也就是此LUT的改良版。

官方资料:


在这个设定中,负责Tone的曲线是属于对比没有这么高的曲线,高IRE的部位有稍微的被压缩但是容易在后期拉回曲线。暗部的细节也有稍微压缩。颜色的表现则是着重多一点在 Skin tone 肤色表现上。整体颜色表现则是比标准709色域表现再宽一点,因为需要保留 一些颜色空间供后期进行颜色调光处理。


This is a low contrast and very pretty translation of SGamut3 to Rec 709 color space. It has a slight 2% lift to the blacks to allow full access to shadow detail in the grade.

SGamut3.cine/SLog3 to LC-709 Type A


此LUT是 LC-709 的电影版,它模拟了Sony HDW-F900 和 Alexa 的风格,颜色上有轻微的电影质感。它的中间调对比度和 LC-709 相同,但肤色段和 LC-709 有轻微不同。画面的黑点进行了一定程度的偏移以适配常规摄影机(黑电平提升5%,红色与艾丽莎略微不同)。

 


墨鱼最常用的就是这款 。说它是 LC-709 的电影版我个人觉得有些夸张。仔细对比两者,差别其实不大,我个人定义它为 LC-709 的改良版,多了一些细节和质感上的差别。

官方资料:


这个LUT设定是上一个版本”LC‐709”的衍生版,主要的目的在于模拟之前Sony数位摄影机 HDW‐F900(R)系列的颜色表现,肤色(Skin Tone)的表现些微不同于LC‐709的呈现,中段 tone(Mid tone)的对比则是相同于LC‐709的设定,,黑色(Black)的颜色则配合数位摄影机有些许的offset,,整体颜色表现则是比标准709色域表现再宽一点,因为需要保留一些颜色空间供后期进行颜色调光处理。


This is the “filmic” version of the LC-709 look. Blacks are lifted to 5%, red is slightly different to match Alexa (I wasn’t told how they are different, but if I had to guess I’d say Alexa’s reds are a touch on the cool side and less saturated), the image is less saturated overall and the brighter highlights become the less saturated they are.

SGamut3.cine/SLog3 to SLog2-709


此LUT色域比709稍宽一点,并将gamma曲线从SLog3转换到SLog2。(SLog2曲线强调高光,而SLog3展示更多的阴影和中间亮度。)此LUT适合对S-Log2曲线有经验的调色师们。

 


除了Type A,我第二常用的便是这款。SLog 3曲线强调暗部与中间调,在处理偏亮素材时会压缩掉高光,而SLog-2曲线会保护高光,所以此LUT在偏曝素材上有不错的表现。

官方资料:


整体颜色表现则是比标准709色域表现再宽一点,因为需要保留一些颜色空间供后期进行颜色调光处理。不过,在Tone曲线则保留了原来的S‐Log2曲线。这组的风格LUT设定主要适合对于处理S‐Log2曲线非常有经验的使用者,有足够的经验与能力可以直接处理原始S‐Log2的动态范围。


Converts the image to Rec 709 color space from SGamut3.cine and translates the SLog3 gamma curve to SLog2. Presumably this is for those who prefer to grade using the SLog2 gamma curve but want SGamut3.cine color. (The SLog2 gamma curve emphasizes highlights while SLog3 is a bit more neutral and/or opens up the shadows. More on that in a coming article.)

以上是达芬奇自带的四个 Sony LUTs 介绍。

 

 

永远不要相信什么“一个LUT拯救世界”说法,在不同情况下选择是否使用LUT、使用哪个LUT,才是做好调色的关键。

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